Family Portraits

capa/cover

ESGOTADO! SOLD OUT!

Edição única e limitada a 90 exemplares.

Assinados, numerados e carimbados por André Lemos.

Capa serigrafada a três cores sobre papel Vidia 300 gr/m2

por Mike Goes West.

Interior fotocopiado a preto sobre papel branco 80 gr/m2.

Cada exemplar inclui uma fotografia de retrato antiga

dos sécs: XIX e XX.

Embalado em saco de plástico de pressão.

Opuntia Books

Março 2007

24 pgs

21,4 x 15 cm

6,oo €

/One-time edition, limited to 90 copies. NO REPRINT!

Signed, numbered and stamped by André Lemos.

Three colour silkscreened cover printed on 300 gr/m2

Vidia paper by Mike Goes West.

Inside photocopied black on 80 gr/m2 white paper.

Each copie includes an old portrait photo from the

XIXth and XXth centuries.

Zip-lock bagged.

Opuntia Books

March 2007

24 pgs

21,4 x 15 cm

6,00 €

distribuído por /distributed by Chili Com Carne

ver interior aqui / inside here

feedback:

(...) 1. Do livro como objecto artístico

Family Portraits tem capa serigrafada (...) e uma fotografia

no interior da contracapa, diferente em cada exemplar,

sendo o miolo policopiado, à imagem dos livros anteriores da

Opuntia Books, selo editorial da responsabilidade do próprio autor.
Esta descrição, para além do seu propósito mais primordial

(ou seja, o de fornecer alguns elementos que possam enquadrar

os objectos de que se fala), ajuda a definir uma das características

essenciais (...): a sua manufactura. A condição de livros parcialmente

elaborados pelo próprio autor (digo parcialmente, na medida em que

pelo menos uma máquina policopiadora teve a sua participação),

que recorre a uma intervenção directa em todo o processo de

manufactura, prescindindo do habitual modelo em que um suporte

informático é entregue a uma gráfica para que o transforme em

livro impresso industrialmente, é a primeira especificidade (...),

assim transformadas em objecto-livro, com cada exemplar

individualizando-se sob a acção directa do seu autor.

Não estamos, por isso, na presença de conteúdos verbais, gráficos e

visuais que nos foram apresentados sob uma determinada forma,

mas que poderiam ser transpostos para uma outra sem que com isso

perdessem ou ganhassem mais do que a mera harmonia (ou desarmonia)

visual que um outro design lhes pudesse imprimir, mas antes na presença

de um objecto global, cuja forma se apresenta como parte intrínseca e

inexpugnável do seu conteúdo. Passar estes livros por um scanner, por

muito potente que fosse, e editar o resultado dessa digitalização em,

digamos, off-set, seria o mesmo que imprimir as fotografias dos quadros

de Francis Bacon (o exemplo é aleatório, claro) e considerar essas

impressões, independentemente da sua possível qualidade, do mesmo

modo que os quadros.


2. Do desenho como contaminação do espaço
Os livros de André Lemos, já o sabíamos, não se prestam a leituras óbvias,

arrumadas pela segurança da sequencialidade esperada no voltar das páginas.

Nesse sentido, a forte consciência do incómodo é a certeza primeira com que

nos deparamos quando tentamos uma abordagem de leitura organizada e

crítica. Sem sequência narrativa perceptível e sem uma lógica imediatamente

identificável que nos salve do caos, restam as composições visuais,

frequentemente incluindo elementos gráfico-verbais, as manchas de tinta que

se espalham no papel, contaminando cada poro da celulose num caminho de

significações várias (os ‘vírus’ ou ‘fungos’ de que falou Pedro Vieira de Moura

num texto sobre o autor, publicado no catálogo do Festival de Beja), e as

diferentes equações narrativas que podem construir-se (porque não são um

dado, à partida) a partir de cada imagem.

3. Do retrato como elemento narrativo
Em Family Portraits, a decifração de núcleos narrativos e de sentido é mais

claramente perceptível do que noutros trabalhos do autor. Essa percepção

é possibilitada pela própria estrutura do livro, dividida em três núcleos

familiares distintos, cada qual com os seus retratos individuais, e igualmente

pela presença de textos que, surgindo a par com as imagens de cada página,

permitem acompanhar um percurso narrativo. E os retratos, cristalizações

de um rosto sem aparente poder desencadeador de uma qualquer

sequencialidade, são, pela sua sucessão, um elemento imprescindível para

essa percepção. Embora a estrutura dos três núcleos seja a mesma

(pai, mãe, filho e avô são sempre os retratados), a legenda que acompanha

os retratos de cada elemento das três famílias constrói três narrativas

distintas. E no entanto, as três partilham a mesma obsessão pelo consumo

ou pela disseminação de futilidades várias, uma espécie de tunning pessoal

– físico e mental, tanto mais apropriado ao universo que se cria neste Family

Portraits quanto a materialidade palpável, e quase coisificável, das

personagens. Os Ruin, os Plastic ou os Tornado vivem histórias e realidades

diferentes, mas o facto de cada um dos elementos da família se encontrar

em constante olhar sobre si próprio e o interesse pelo banal elevado à

categoria de imprescindível fazem de cada um deles um reflexo possível de

um certo protótipo de família dos tempos que correm.

Sara Figueiredo Costa